Er is geen specifiek detail bij de vervaardiging van een instrument dat doorslaggevend is om het perfecte geluid te bereiken; het is de reeks factoren en elementen die tussenkomen in de emissie ervan.
Bijna als een middeleeuwse alchemist heeft de lutemaker het bos met zijn handen getransformeerd en elk instrument stijl en vorm gegeven om een muzikaal geluid te vinden vol mystiek en magie.
Al vele eeuwen is laudería de handel in het bouwen en restaureren van gewreven snaarinstrumenten, zoals viool, altviool, cello, contrabas, viola da gamba en vihuela de arco, onder anderen.
Tegenwoordig wordt deze activiteit, met een ongelooflijke voorouderlijke traditie, beoefend als een discipline die gehoorzaamt aan de hoogste artistieke en wetenschappelijke nauwkeurigheid, waarbij oude en moderne technieken worden gebruikt voor de productie ervan.
In de koloniale stad Querétaro - in 1996 door UNESCO uitgeroepen tot Cultureel Erfgoed van de Mensheid - bevindt zich het nieuwe hoofdkwartier van de Nationale School van Laudería.
Kijk voor dit onderwijscentrum naar de smalle geplaveide straatjes waar het geluid van rollende koetsen en hoefijzers nog steeds lijkt te worden gehoord, om je terug in de tijd te voelen.
Bij deze gelegenheid gaan we terug naar de tijd dat de magie van alchemisten gecombineerd werd met de vindingrijkheid van houtvakmensen om prachtige en harmonieuze muziekinstrumenten te creëren.
Zodra we het gebouw binnenkwamen, was het eerste wat ons opviel het zoete geluid van de viool die door een student werd bespeeld. Later werden we ontvangen door Fernando Corzantes, die ons vergezelde naar het kantoor van leraar Luthfi Becker, de directeur van de campus.
Voor Becker, een laudero van Franse oorsprong, is laudería een magisch beroep waarbij geduld het belangrijkste "geschenk" is. Hij maakt zijn studenten bewust van de waarde van de band die het artistieke aspect verenigt met technisch onderzoek en het belang van de vereniging tussen oude, huidige en toekomstige tijden, aangezien de laudero zal bestaan zolang de muziek duurt.
In 1954 richtte het National Institute of Arts de Nationale School van Laudería op met de leraar Luigi Lanaro, die met opzet naar Mexico kwam om de kunst van het maken en herstellen van instrumenten te onderwijzen; de school viel echter in de jaren zeventig uiteen toen de leraar met pensioen ging.
Bij deze eerste poging was het mogelijk om verschillende mensen het vak van uitwerking en restauratie bij te brengen, maar geen van hen bereikte de professionaliteit die voor dit werk vereist was. Om deze reden werd in oktober 1987 opnieuw de Escuela Nacional de Ladería opgericht in Mexico-Stad. Dit keer werd de leraar Luthfi Becker uitgenodigd om deel uit te maken van de school.
Het hoofddoel van deze bachelordiploma, met een duur van vijf jaar studie, is de opleiding van gitaarbouwers met een hoog professioneel niveau die in staat zijn om gewreven snaarinstrumenten met technische, wetenschappelijke, historische en artistieke basis uit te werken, te repareren en te herstellen. Op deze manier helpen de gitaarbouwers met de opgedane praktijk en kennis om oude muziekinstrumenten - beschouwd als cultureel erfgoed - en van recente fabricage te behouden.
De eerste plaats die we bezochten tijdens onze rondleiding door de school was de kamer waar ze een kleine, maar zeer representatieve tentoonstelling hebben met de muziekinstrumenten die het afstudeerwerk van de studenten zijn geweest. We zagen bijvoorbeeld een barokviool, gebouwd met de technieken en processen die tot de barok van het achttiende-eeuwse Europa behoren; een lira di braccio, een voorbeeld van achttiende-eeuws Europees leerwerk; een Venetiaanse altviool die is gemaakt met patronen en methoden uit het 17e-eeuwse Venetië; evenals verschillende violen, een viola d'amore en een barokcello.
Bij het bouwen van de instrumenten is de eerste stap de selectie van het hout, dat kan bestaan uit grenen, sparren, esdoorn en ebbenhout (voor ornamenten, toets, enz.). Op school gebruiken ze geïmporteerd hout dat uit verschillende delen van de wereld is meegenomen.
In dit verband hebben enkele biologen -onderzoekers in de bosbouw- werkzaamheden verricht om te zoeken tussen de 2500 soorten Mexicaanse pijnbomen die in de houtindustrie kunnen worden gebruikt, aangezien de invoer van hout erg duur is.
Omdat de student weet dat zijn werk deel uitmaakt van het herstel van een traditie, houdt hij er altijd rekening mee dat de uitwerkingstechnieken die hij gaat gebruiken en selecteren de erfenis zijn van de grote meesters van de constructie van snaarinstrumenten zoals ze waren. Amati, Guarneri, Gabrieli, Stradivarius, enzovoort.
De tweede fase van het proces is om het model en de maat van het instrument te kiezen, waarbij we getrouw de afmetingen van alle stukken volgen, met als doel de mal te maken voor de kroon, ribben en andere elementen, en om de stukken te snijden en elk van hen uit te snijden. de onderdelen van de akoestische of klankkast.
In deze stap wordt het hout van de boven- en onderkant uitgespuugd om de juiste vorm en dikte te verkrijgen, aangezien een statisch systeem wordt geproduceerd in de akoestische doos dat door druk en spanning het instrument laat trillen.
Voordat de stukken worden gemonteerd, wordt de dichtheid van het hout gecontroleerd met behulp van een lichtbak.
In een ander laboratorium wordt geverifieerd dat de overdracht van geluid op een uniforme manier gebeurt. Hiervoor heeft de school de steun van het National Institute of Metrology, dat verantwoordelijk is voor het uitvoeren van akoestische fysische tests met de instrumenten die de studenten vervaardigen.
De klankkast en de rest van de stukken zijn verlijmd met lijmen (lijmen) gemaakt van konijnenvel, zenuwen en botten.
Bij de vervaardiging van het handvat toont de laudero de vaardigheid en meesterschap die hij bezit. De snaren die vroeger werden gebruikt waren darm; Momenteel worden ze nog steeds gebruikt, maar ze gebruiken ook de metalen gewikkelde exemplaren (omhulsel bekleed met metaal).
Eindelijk is het oppervlak van het hout afgewerkt. In dit geval is het instrument bedekt met vernissen die op een "zelfgemaakte" manier zijn gemaakt, aangezien deze niet op de markt bestaan; dit maakt persoonlijke formules mogelijk.
Het aanbrengen van de vernis is handmatig met een zeer fijne haarborstel. Het mag 24 uur drogen in een kamer met ultraviolet licht. De functie van de vernis is in de eerste plaats beschermend, naast het esthetische aspect, om zowel de schoonheid van het hout als die van de vernis zelf te benadrukken.
Er is geen specifiek detail bij de vervaardiging van een instrument dat doorslaggevend is om het perfecte geluid te bereiken; Het zijn de factoren en elementen die tussenkomen bij het uitzenden van een aangenaam geluid: de hoogte, de intensiteit, de resonantie en de snaren, de strijkstok, enzovoort. Zonder natuurlijk de prestatie van de muzikant te vergeten, aangezien de interpretatie het definitieve zegel is.
Ten slotte is het vermeldenswaard dat een laudero niet alleen verantwoordelijk is voor de constructie, reparatie en restauratie van instrumenten, maar ook kan worden gewijd aan onderzoek en onderwijs op wetenschappelijke en artistieke gebieden zoals kunstgeschiedenis, fysica, akoestiek, biologie van de hout, fotografie en design. Daarnaast is het mogelijk dat het interessant museologisch werk verricht, evenals taxaties en deskundige meningen van muziekinstrumenten.
Bron: Onbekend Mexico nr. 245 / juli 1997
