Ongetwijfeld waren veel van de huizen die in Nieuw-Spanje werden gebouwd replica's van een deel van het Iberisch schiereiland. Je kunt een denkbeeldig bezoek brengen aan een van hen, waarbij je de verschillende secties deel voor deel herbouwt, aangezien de architectuur van die tijd richtlijnen had, zo niet streng, dan vaak om over constanten te kunnen spreken.
De huizen van de onmiddellijke jaren tot de verovering leken op forten, met torens en kantelen; Zelfs de kloosters werden niet van dit gebruik gered; na een tijdje en dankzij de pacificatie, motiveerde het vertrouwen van de kolonisten de verandering van de gevels.
Over het algemeen bestonden de woningen uit twee verdiepingen, beschermd door een grote houten deur versierd met ijzeren spijkers en rond een steengroeve met wat versieringen of legendes; in het midden van de omslag bevond zich een heraldisch schild dat aangaf of de eigenaar behoorde tot de aristocratie of tot de kerkelijke hiërarchie.
Het woonplan volgde het typisch Spaanse model van Romeinse inspiratie. Een centrale patio met lage en hoge gangen, overdekt met platte balken van ceder of ahuehuete; de vloeren in patio's en galerijen waren vierkante keramische tegels genaamd soleras. De zeer hoge muren waren in twee kleuren geverfd, met de smalste strook dicht bij het plafond; benadrukte de dikte van de muren, waardoor je een stoel op de vensterbank kon plaatsen, vanwaar je comfortabel naar de buitenkant kon kijken. In de muren waren ook gaten om kandelaars of lantaarns te plaatsen.
De kamers varieerden naargelang de sociale rang van de eigenaar, de meest voorkomende waren de woonkamers, de hal, de bijkeuken, de kelder, de keuken, waar ze meestal ook op middeleeuwse wijze aten, aangezien er geen echte eetkamer was. Aan de achterkant van het huis waren de kraal, de hooizolder en de stal, een kleine tuin en misschien een moestuin.
HET HUIS VAN DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
De gevel heeft de sobere schoonheid van de renaissancestijl: Dorische zuilen in het eerste lichaam en Ionisch in het tweede. De buitenkant toont het wapen van de prelaat - de decaan was het hoofd van de raad in een kathedraal - met een Latijnse uitdrukking die in het Spaans vertaald betekent dat de ingang en de uitgang in de naam van Jezus zijn.
De toegangstrap werd tijdens de restauratiewerkzaamheden met originele onderdelen herbouwd en mocht de bovenverdieping bereiken, waar de enige twee kamers, ook origineel, bewaard zijn gebleven, aangezien de rest van het huis werd omgevormd tot winkels en bijgebouwen van een bioscoop.
DE MUURSCHILDERINGEN
De eerste bewaard gebleven kamer
Common crawl nl De Sibylline, genoemd naar zijn muren versierd met afbeeldingen van de vrouwen die van de god Apollo de gave van profetie en waarzeggerij ontvingen, bekend als Sibyls. Hier zien we met verrukking een parade vol kleur en plastische schoonheid; De Sibillen rijden prachtige rossen en dragen luxueuze jurken in de 16e-eeuwse mode: Eritrea, Samia, Perzisch, Europees, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, Cursief en Egyptische parade voor onze ogen, die volgens een vrome traditie profeteerden over de komst en passie van Jezus Christus. Vergeet niet dat deze vrouwen zijn geschilderd door Michelangelo in de Sixtijnse Kapel.
De parade heeft vermoedelijk Europese landschappen als achtergrond. De Sibillen worden vergezeld door een veelvoud aan kleine karakters, evenals een grote verscheidenheid aan dieren: konijnen, apen, herten, tijgers en vogels. In de bovenste en onderste delen van de beschreven scènes werden uitgebreide randen met afbeeldingen van fruit, planten, centaurvrouwen, kinderen met vleugels, exotische vogels en vazen met bloemen als lijsten geschilderd.
DE RUIMTE VAN TRIOMFEN
Deze ruimte was de slaapkamer van de decaan Don Tomás de la Plaza, en toen we op de muren de afbeeldingen van Los Triunfos, een werk in verzen van Petrarca, aanschouwden, realiseerden we ons de verfijnde cultuur die de priester bezat.
De Triumphs zijn geschreven in zeventig lettergrepen en zijn niet alleen een allegorie van Petrarca's liefde voor Laura, maar ook van de menselijke conditie. In grote lijnen toont het gedicht de triomf van liefde over de mensen, maar het wordt verslagen door de dood, over wie roem zegeviert, en op zijn beurt verslagen door de tijd, die zich overgeeft aan goddelijkheid. Op de vier muren van de kamer zijn deze ideeën uit het gedicht plastisch nagebouwd als een feit, meer om te reflecteren dan voor eenvoudig amusement.
Net als in de La Sibilina-kamer, vinden we in de Los Triunfos-kamer alle scènes omlijst met elegante friezen gevuld met dieren, plantmotieven, vrouwengezichten, infantiele faunen en kinderen met vleugels. In beide kamers zijn de muurschilderingen met tempera geschilderd door bekwame anonieme kunstenaars.
