Iedereen noemt me Sebastián, behalve mijn kinderen, die me papa noemen. De persoon die zojuist deze woorden heeft gezegd, is een lange, stevige man met krullend haar en een donkere huidskleur.
Hij zag er ondanks zijn grijze haar uit als een jongen en werd eenenvijftig jaar geleden geboren in Ciudad Camargo, Chihuahua, en werd gedoopt als Enrique Carvajal. Ciudad Camargo, 150 km ten zuidoosten van de hoofdstad Chihuahua, werd rond 1790 gesticht in halfwoestijnland, tussen de rivier de Conchos en de Bolson de Mapimí.
“Ik kom uit het noorden en het noorden is omgeven door woestijn, maar woestijn in alle opzichten. Ik bracht mijn jeugd en adolescentie door tussen populieren en walnotenbomen, in die grote ruimtes. Hij drinkt het intense blauw van de lucht, de transparantie van het licht en de schittering van het zand ”.
“Mijn stad was een stad met zoveel mensen, met grote tekortkomingen van allerlei aard en ik bleef daar tot ik klaar was met de middelbare school. Omdat ik wist dat de schilder Siqueiros mijn landgenoot was, wilde ik hem imiteren en naar Mexico reizen om mijn studie voort te zetten. Mijn moeder was in mijn vroege jaren een doorslaggevende invloed met haar steun en advies. Hij leerde me bloemen schilderen en wekte me het verlangen op om dingen goed te doen ”.
Op 16-jarige leeftijd, met veel illusies en zijn diploma onder de arm zoals elke hoofdstad, reisde hij naar Mexico-Stad. Het is bedoeld als Siqueiros; Hij bezoekt de Academia de San Carlos en schrijft zich in voor schilderlessen, maar beseft al snel dat zijn echte interesse bij beeldhouwkunst ligt.
"Ik woonde in San Carlos, het was mijn thuis dankzij de medeplichtigheid van de conciërge die me toestond de nacht door te brengen, omdat ik niet genoeg geld had om een kamer in een pension te betalen." Om zijn studie te bekostigen en in zijn behoeften te voorzien, werkte hij waar hij kon, de afwas en het spelen van de güiro in personenwagens.
Door de weinige slaap en het slechte eten viel hij af, en op een dag viel hij in slaap in de klas, liggend op een bank. De leraar, die het besefte, zei tegen de andere studenten: "jongens, teken San Sebastián." Enige tijd later merkte de dichter Carlos Pellicer hem tijdens een maaltijd op dat hij eruitzag als een San Sebastián de Botticelli. Later zei een Europese kunstcriticus dat het leek op een schilderij van Sint Sebastiaan.
'Ik voelde me gevleid en begon te denken dat ik het als pseudoniem kon aannemen. Het klinkt goed, het wordt bijna hetzelfde uitgesproken in verschillende talen en iedereen herinnert het zich, en ik bedacht dat het commercieel zou kunnen werken.
Van de ene op de andere dag werd Enrique Carvajal Sebastián, en de nieuwe naam was als een geluksbrenger, toen het fortuin naar hem begon te glimlachen en kort daarna won hij de eerste prijs in de jaarlijkse wedstrijd van de National School of Arts Kunststoffen
“Sebastián is mijn naam, mijn vrienden noemen me Sebastián. Ik onderteken Sebastián op de creditcard en op de lopende rekening… ”(ik vergat hem te vragen of hij de naam ook in zijn paspoort gebruikt).
Sinds hij klein was, is Sebastián een vraatzuchtige lezer en wordt zijn nieuwsgierigheid gestild in de bibliotheek van San Carlos. Onvermoeibaar leest hij theorieboeken, architectonische verhandelingen, auteurs als Leonardo en Vitruvius, en raakt hij vertrouwd met het werk van de grote renaissanceschilders en beeldhouwers. Nadere invloeden zoals die van Picasso, Calder en Moore zullen hem inspireren voor zijn latere werk.
“Ik ben altijd aan het repeteren, op zoek naar een nieuwe mogelijkheid tot expressie. Ik zoek de uitwisseling van ideeën, werk in teams, vorm groepen, met de wens om de kijker met nieuwe ideeën te bewegen. en mijn werk wordt altijd gekenmerkt door wetenschappelijke nauwkeurigheid, door de diepgaande studie van geometrie ”.
Wanneer hij het heeft over zijn transformeerbare structuren, legt hij uit: “in het eerste deel van mijn sculpturale productie ontwerp ik deze transformables als een soort cocktail van twee wetenschappelijke disciplines die worden gedragen binnen de geometrie, gemengd met mijn intuïtie en mijn poëtische gevoel om een sculptuur te creëren. dat is manipuleerbaar, een speeltje dat de kijker ertoe aanzet om het te transformeren en dat didactisch is, dat de transformatie van kleur en vorm leert. De rol die de toeschouwer speelt is hun deelname, waarin kunst en het spel van vorm en kleur samenkomen en dat begint van shot naar volume en weer terug naar shot ”.
Praten over de individuele en groepstentoonstellingen waaraan Sebastián heeft deelgenomen, zou eindeloos zijn; Het volstaat te zeggen dat ze meer dan driehonderd bedragen. De lijst met zijn onderscheidingen is ook erg lang. Zijn werken worden tentoongesteld in privécollecties en musea in Mexico, de Verenigde Staten, Zuid-Amerika, Europa, Israël en Japan.
Zijn interesse in stedelijke architectuur heeft hem ertoe gebracht oplossingen voor te stellen in open ruimtes, zoals de Cosmic Man op de luchthaven van Mexico City, Tláloc bij UNAM, de Red Lion op Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua en La Puerta de Monterrey, en nog veel meer in binnen- en buitenland. Een van zijn bekendste werken is misschien wel de Caballo's Head, een 28 meter hoge metalen structuur die geel is geverfd, die zich bevindt aan de Paseo de la Reforma en de Avenida Juárez en die het oude standbeeld van Carlos IV kwam vervangen. de Tolsá in de volksmond "El Caballito" genoemd.
“Ik herinner me wat er met mijn werk is gebeurd, er ontstond een controverse voor en tegen. Toch houden veel Mexicanen er niet van. "
