Filmmuziek is een hoog aangeschreven genre gezien het aantal originele bands op de markt. De vraag is: en waarom is er in Mexico, een land met een grote muzikale traditie, geen publicatie over?
Filmmuziek is een hoog aangeschreven genre gezien het aantal originele bands op de markt. De vraag is: en waarom is er in Mexico, een land met een grote muzikale traditie, geen publicatie over?
Na het monteren van een film gaven de regisseur en de synchrone editor de componist de precieze tijden voor de achtergrondmuziek. Dit werd opgenomen tegen het scherm, dat wil zeggen, synchroon met het beeld, door een symfonieorkest. In de gouden eeuw van de cinema werden er ongeveer 200 films per jaar gemaakt en werkte het orkest dag en nacht. Componisten gespecialiseerd in deze branche; bovendien maakten ze deel uit van de vereniging van de cinematografische tak. Raúl Lavista zet 360 films op muziek, anderen tot 600 ... We kennen Manuel Esperón, maar er zijn ook Sergio Guerrero en Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández ... Sommigen zijn overleden, anderen, zoals de maestro Esperón , vechten ze wanhopig tegen de vergetelheid, en Sergio Guerrero wil zijn werk niet eens meer horen.
In de jaren zeventig sloten zich de klassiek-hedendaagse componisten aan: onder anderen Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras en Manuel Enríquez. Waarom dan zo minachting van de samenleving jegens de promotors van haar cultuur?
De belangrijkste filmstudio's waren altijd de Churubusco Studios. Juist hier voer ik het reddingswerk en herstel van degelijk materiaal uit. Ik zou graag willen dat dit artikel een permanent eerbetoon is aan de geweldige geluidstechnici, redacteuren, songwriters en artiesten van weleer, toen cinema een echte industrie was. Als je naar de opnames luistert, lijdt het geen twijfel dat ze de culturele weerspiegeling zijn van de Mexicaanse samenleving: de helden van de revolutie, de corridos, de rancheras, de jeugd van de go-go, enz. Wanneer spaghettiwestern de overhand heeft in Italië, loopt Mexico niet ver achter: we hebben de chiliwestern, meestal geregisseerd door Rubén Galindo en altijd op muziek gezet door Gustavo César Carrión. Het onderwerp is natuurlijk een tweede wind van Ennio Morricone (die overigens drie Mexicaanse films heeft), maar niemand kan Maestro Carrión zijn culturele uitmuntendheid afnemen in het gebruik van de marimba, de pre-Spaanse slak of de dansen inboorlingen.
De muziek is opgenomen op magnetische banden van het voor die tijd optimale formaat, hoewel helaas tegenwoordig verouderd. Een groot deel van het audiovisuele geheugen van de twintigste eeuw staat op het punt te verdwijnen, onverbiddelijk, omdat de steunen erg onstabiel zijn. Niemand zal het gevaar van zilvernitraatmaterialen of de nalatige explosie van de Cineteca Nacional in 1982 vergeten. Er is niet genoeg tijd, budget of mankracht om de films en hun soundtracks te behouden.
Na nitraat werd acetaat gebruikt. Juist deze materialen wil ik tegen de klok in sparen. Ze zullen snel verdwijnen vanwege wat we kennen als het "azijnvirus-syndroom". Fotografisch materiaal lijdt er ook onder, maar om de een of andere reden gaat de vernietiging ervan langzamer. Tegenwoordig, toen de dragers van polyester zijn gemaakt, werd ontdekt dat de bases het slachtoffer zijn van een hydrolyse die ze in gevaar brengt.
Parallel aan dit probleem van materiële instabiliteit wordt toegevoegd dat van de veroudering van formaten. De achtergrondmuziek is voor het grootste deel opgenomen in 17,5 mm. De laatste reproductieve recorder, die zich in de Churubusco Studios bevindt, was wonderbaarlijk genoeg niet het slachtoffer van willekeurige disincorporaties. Nu digitaliseer ik de banden en zoek ik in de hele stad naar archieven, maar om de een of andere vreemde reden zijn de archieven wijdverspreid. Tot op heden heb ik meer dan 1000 titels in digitaal formaat verzameld. Elke film heeft minstens een of twee van deze elementen: achtergrondmuziek, afspelen, internationale track, heropname en trailers. Soms is het vervelend werk, omdat je de banden nummer voor nummer moet lijmen. Maar het resultaat is formidabel. Het lijdt geen twijfel dat het deel uitmaakt van het cultureel erfgoed van de natie. Het is een baan van heel lang. Tegenwoordig kennen we het digitale systeem, maar welk systeem wordt over 20 jaar gebruikt? Gaande van een verouderd formaat naar een digitaal formaat, kan ik garanderen dat het binnen twee decennia mogelijk zal zijn om films te kopiëren in een geschikt, maar voor ons nog onbekend formaat.
Veel films moeten een nieuw leven krijgen en het lijdt geen twijfel dat de achtergrondmuziek van de Mexicaanse cinema ook een vlucht verdient, ongeacht het beeld, door zichzelf te gebruiken als eerbetoon aan alle technische en artistieke protagonisten die aan ons cinematografisch werk hebben deelgenomen. . Ik werk alleen met de steun van Estudios Churubusco en CONACULTA, tegen alle verwachtingen in en met minimale middelen; Laten we echter niet vergeten dat UNESCO duidelijk maakt dat het behoud van immaterieel cultureel erfgoed een absolute prioriteit moet zijn voor regeringen.
Bron: Mexico in Time No. 38 september / oktober 2000
Sibylle Hayem Laforet
