Terwijl we door de straten van het centrum van Puebla lopen, vinden we, net als in andere koloniale steden in Mexico, enkele burgerlijke constructies met bepaalde decoratieve elementen die onze aandacht trekken: we verwijzen naar de nissen, meestal met religieuze nissen.
Deze stedelijke aanvullingen onderscheiden zich door het type holte, dat kan eindigen in een rechte of puntige boog, halfcirkelvormig, enz. Ze zijn versierd met een versiering die gedetailleerd of eenvoudig kan zijn, en van binnen, op een mortel of stenen sokkel, hebben ze een representatief beeld - vooral van het religieuze beeld van een bepaalde heilige - dat de toewijding van de eigenaars of Bouwers.
Niches nemen een zeer belangrijke plaats in in de Mexicaanse koloniale architectuur, en zelfs in de hedendaagse architectuur. Ze vinden hun oorsprong in Spanje tijdens de zestiende eeuw, en met de verovering van de nieuwe wereld worden ze overgebracht naar deze landen samen met vele elementen en artistieke stijlen van die tijd, die samensmolten met inheemse kunst, resulterend in een unieke stijl, bekend als kunst. Mexicaans koloniaal.
Na de inname van de stad Tenochtitlan hadden de Spanjaarden een vrije manier om hun heerschappij uit te breiden en nieuwe steden te stichten; In het geval van Puebla werden volgens Fernández de Echeverría en Veytia twee fundamenten gelegd: de eerste in de Barrio de I Alto op 16 april 1531 en de tweede op 29 september van hetzelfde jaar in de Plaza groter, waar tegenwoordig de kathedraal van Puebla is gevestigd.
Sinds de oprichting is deze stad een belangrijke handels- en productiezetel geworden, maar ook het hoofd van de belangrijkste landbouwregio. Steunend op andere kleinere bevolkingscentra - zoals Atlixco, Cholula, Huejotzingo en Tepeaca vandaag de dag nog steeds zijn - werd het de grootste stedelijke kern ten oosten van Mexico-Stad tijdens en na de kolonie, vooral vanwege zijn strategische locatie tussen de hoofdstad van Nieuw-Spanje en de belangrijkste viceregal-haven.
Duizenden inheemse mensen (uit naburige steden zoals Tlaxcala, Cholula en Calpan) verhuisden naar de stichting, die tijdelijke gebouwen van hout en adobe bouwde voor huisvesting en openbare diensten, evenals een kerk. Tegen het einde van de 16e eeuw waren al ongeveer 120 blokken van het raster bezet, met een asymmetrische opstelling ten opzichte van het centrum, waardoor de inheemse bevolking gedwongen werd hun wijken te verlaten en naar de periferie van de stad te verhuizen; Vanwege de snelle stedelijke groei moesten sommige Spanjaarden echter in deze wijken wonen, die uiteindelijk een integraal onderdeel van de stad werden.
Puebla's stedelijke groei was ongelijk. Tijdens de zestiende eeuw, beschouwd als de oprichtingsperiode, werd een regelmatige expansie gemaakt vanaf de oorspronkelijke kern en was de groei langzaam en stabiel. Aan de andere kant versnelde de groei in de zeventiende en achttiende eeuw, waarbij de tweede stad van de onderkoninkrijk bloeide in termen van productie, cultuur en handel. Het is in deze laatste eeuw dat het Spaanse centrum de inheemse wijken zal bereiken.
Gedurende de negentiende eeuw was de groei ongelijkmatig, deels als gevolg van de plagen en overstromingen van voorgaande eeuwen, maar ook vanwege de verschillende oorlogen en belegeringen die de stad leed. Het tempo van de expansie nam echter opnieuw toe vanaf het vierde decennium van de huidige eeuw, toen in het grootste deel van het centrum van de stad Puebla talloze moderne gebouwen werden gebouwd. Het is in sommige van deze gebouwen die de oude koloniale gebouwen hebben vervangen, waar we de meeste nissen vinden, de sculpturen op de gevels redden en ze opnemen in hun nieuwe plaatsen. Zo heeft dit architectonische element de Mexicaanse smaak overstegen, waardoor we het vandaag de dag nog steeds kunnen bewonderen.
Achtergrond
De oorsprong van de nis kan worden gevonden in het begin van de zestiende eeuw, toen alle artistieke manifestaties in de oude wereld werden geïnspireerd door de katholieke religie. Voor de mensen uit die tijd was het erg belangrijk om hun toewijding aan anderen te tonen, en een manier om dat te doen was via de nissen in de gevels van de huizen. De Renaissance begon ook in deze tijd, waarbij de Griekse en Romeinse stijlen als model werden genomen en die zich in alle culturele aspecten manifesteerde, vooral in beeldhouwkunst, schilderkunst en architectuur. Het is goed mogelijk dat de nissen een verlengstuk zijn van de altaarstukken van de kerken. In de eerste kunnen we twee soorten religieuze representatie zien: schilderkunst en beeldhouwkunst. Sommige nissen hebben alleen een voorstelling in hoog reliëf, zonder gat, die het schilderij van de altaarstukken vervangt of de centrale figuur daarvan symboliseert. We kunnen echter aannemen dat ze een onafhankelijke persoonlijkheid of waarde hebben, in tegenstelling tot de altaarstukken.
Ontwikkeling
Wat betreft de artistieke uitingen van de nissen, wordt daarin een stilistische evolutie waargenomen die tijdens de kolonie is ontwikkeld. Gedurende de 16e eeuw vertoonden ze een gotische stijl, voornamelijk tot uiting in steen, steengroeve en beeldhouwwerk. In de zeventiende eeuw is er geen grote verandering waar te nemen, maar langzaamaan wordt een barokke stijl uit Spanje geïntroduceerd; De beste voorbeelden van de sculptuur zijn gemaakt aan het einde van deze eeuw in een expressieve naturalistische stijl. Tegen de 18e eeuw werd beeldhouwkunst onderworpen aan architectuur, en de barok en zijn Mexicaanse variant bekend als Churrigueresque gingen hun grootste hoogtepunt binnen. Het is aan het einde van deze eeuw wanneer neoclassicisme ontstaat en de meeste Puebla-nissen worden gecreëerd.
Omschrijving
Twee van de belangrijkste nissen in deze stad zijn te zien op het kruispunt gevormd door Calle 11 Norte en Avenida Reforma, een van de belangrijkste toegangen tot het historische centrum. Eerder stond Reforma Avenue bekend als Guadalupe Street, een naam die aan het begin van de 18e eeuw werd gegeven door de bouw van de kerk van Onze-Lieve-Vrouw van Guadalupe. In die tijd stond daar een kleine brug die diende om de lekkage van het oog van San Pablo over te steken, maar rond 1807 werd besloten om de loop van het zwavelhoudende water te veranderen en het werd verwijderd. Aan de noordkant van deze hoek, in een gebouw uit de jaren 40, zien we een van de mooiste nissen van de stad. Het is een voorstelling van de Maagd van Guadalupe gemaakt in hoog reliëf, omlijst door een paar rijkelijk versierde pilasters; Het wordt ondersteund door een tweezijdige basis bedekt met Talavera-mozaïeken en bekroond door een unieke kantelen. Het is zeer waarschijnlijk dat de keuze voor dit beeld werd beïnvloed door de naam van Guadalupe die de straat had. Op het zuidelijke trottoir, tegenover het vorige, in een gebouw uit dezelfde periode, werd een nis gebouwd waarin het beeld van de aartsengel Sint-Michiel was geplaatst, met in zijn rechterhand het karakteristieke vlammende zwaard. De opening is spitsvormig van vorm en wordt bekroond door een piramidevormige kantelen; het gehele element is wit geverfd, zonder versieringen. Op de kruising van Avenida Manuel Ávila Camacho en Calle 4 Norte komen we een aantal nissen tegen in een stijl die erg lijkt op de vorige. De eerste bevindt zich in de hoek van een gebouw met twee verdiepingen. wiens façade was bedekt met bakstenen en mozaïeken uit Talavera, geheel in de Poblano-stijl. De nis is eenvoudig; Het heeft ook een spitsboogvorm en is wit geverfd, zonder enige versiering: de hoofdfiguur is een middelgrote sculptuur van San Felipe Neri.
De avenue Manuel Ávila Camacho had voorheen twee namen: ten eerste heette het sinds januari 1864 Ias Jarcierías street, een woord van Griekse oorsprong dat betekent: "tuigage en touwen van een schip". In Puebla wordt jarciería opgevat in de betekenis van ‘cordelería’, vanwege de diverse handel in deze koopwaar die in de stad bestond tegen het begin van de vorige eeuw. Later werd de straat City Hall Avenue genoemd.
Wat betreft Calle 4 Norte, de vorige naam was Calle de Echeverría, omdat de eigenaren van de huizen in dit blok aan het begin van de 18e eeuw (1703 en 1705) kapitein Sebastián de Chavarría (of Echeverría) en Orcolaga noemen, die burgemeester was in 1705, evenals zijn broer generaal Pedro Echeverría y Orcolaga, gewone burgemeester in 1708 en 1722.
De andere nis bevindt zich in de volgende hoek, in neoklassieke stijl. In tegenstelling tot de karakteristieke holte waarin de hoofdfiguur is geplaatst, zien we daarin het beeld van het Heilige Kruis in hoog reliëf, omlijst door een afgeknot fronton. Aan de basis zien we een unieke versiering en aan beide kanten de koppen van vier leeuwen. Verdergaand op dezelfde Calle 4 Norte en hoek 8 Oriente, vinden we een gebouw met vier verdiepingen gebouwd in het midden van deze eeuw, waar een grote spitsvogelvormige nis was, omlijst door een paar bestraalde pilasters, waarin we de sculptuur van Saint Louis, koning van Frankrijk; onder de nis is er een afbeelding van twee engelen die muziekinstrumenten bespelen; de hele scène eindigt in een afgekapt fronton.
Wederom op Calle 4 Norte, maar dit keer op de hoek van Calle 10 Oriente (voorheen Chihuahua), bevindt zich nog een nis die hoort bij een huis met twee verdiepingen gebouwd aan het begin van de eeuw. Als decoratief element beschouwen we het beeld van de Maagd van Guadalupe met het kindje Jezus op haar linkerarm; de opening waar het wordt gevonden is spitsvogel van vorm, en de hele scène wordt met eenvoud herschapen.
We weten voorlopig niet wie de auteurs waren van zulke prachtige sculpturen, maar we kunnen bevestigen dat het echte kunstenaars zijn (Spaans of inheems) die in de naburige steden van de stad Puebla woonden, zeer belangrijke plaatsen die zich onderscheiden door hun uitgebreide kunst. koloniaal, zoals het geval is bij onder andere Atlixco, HuaquechuIa, Huejotzingo en Calpan.
De beschreven nissen zijn slechts enkele voorbeelden van de vele architectonische elementen van dit type die we kunnen zien in de prachtige hoofdstad Puebla. We hopen dat ze niet onopgemerkt blijven en de nodige aandacht krijgen bij de studie van de geschiedenis van de koloniale kunst in Mexico.
Bron: Mexico in Time No. 9 oktober-november 1995
