Net als mensen ondergaan de meeste constructies gedurende hun leven veranderingen, en het Antiguo Colegio de San Ildefonso is geen uitzondering.
Net als mensen ondergaan de meeste constructies gedurende hun leven veranderingen, en het Antiguo Colegio de San Ildefonso is geen uitzondering.
Het pand heeft ingrijpende verbouwingen ondergaan als gevolg van de littekens die de geschiedenis erop heeft achtergelaten en vanwege het verschillende gebruik dat eraan is gegeven: bouw van het gebouw richting Justo Sierra aan het begin van de eeuw; opname van de muurschilderingen van José Clemente Orozco, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Fernando Leal, Jean Charlotte, Fermín Revueltas en Ramón Alva de Ia Canal; transformaties in woonkamers en arcades, plaatsing van metalen poorten en seismische versterkingen die het oorspronkelijke concept, trottoirs, plafonds en steengroevedetails aantasten. Deze aanpassingen waren in sommige gevallen succesvol, in andere gevallen negatief en in veel gevallen onherstelbaar.
Het criterium voor restauratie was om het gebouw te bevrijden van al die elementen en wijzigingen die het hebben beschadigd, en om te repareren wat herstelbaar is, aangezien het onmogelijk is om een woning in zijn oorspronkelijke staat terug te brengen. De nieuwe elementen werden met discretie behandeld, onderworpen aan de bouwnormen, om, in enkele woorden, een architectonisch meesterwerk met de grootst mogelijke waardigheid te tonen, zonder de littekens van de geschiedenis te ontkennen.
Het hoofddoel van Legorreta Arquitectos was om het College goed te laten functioneren als een Universiteitsmuseum, een primaire behoefte van de UNAM. De universiteit besloot het gebruik van de 'kleine patio' van het gebouw, waar de filmbibliotheek is ondergebracht, intact te laten. Ook het gebied dat bekend staat als de kas, gelegen boven het amfitheater van Simón Bolívar, werd niet ingegrepen.
Historische synthese van de bouw van het oude college van San Ildefonso
Van de 16e eeuw tot het tweede decennium van de 19e eeuw fungeert het als het Royal College of San Ildefonso. In de 16e eeuw (op 8 augustus 1588) werd het ingewijd als een jezuïetenseminarie, en later (de datum is niet bekend) werd het opgericht als een bijgebouw van het jezuïetencollege van San Pedro y San Pablo, in de noordoostelijke hoek van het huidige pand.
Het functioneert als een Royal College van de eerste helft van de zeventiende eeuw tot 26 juni 1767, het jaar waarin Carlos III de jezuïeten verdreef. De façade van de "kleine patio" dateert uit 1718 en de heropening van het complex vond plaats in 1749, toen San Ildefonso 300 studenten huisvestte. Naarmate de behoeften van het seminarie toenemen, breidt het zich uit naar het westen en integreert in de oorspronkelijke "kleine patio" die van "stagiaires" en de "directeur".
Sinds 2 december 1867 was het het hoofdkwartier van de Nationale Voorbereidende School en in 1868 telde het 900 studenten, onder wie 200 stagiaires.
In de jaren van 1907 tot 1911 vond de uitbreiding van het College naar het zuiden (Justo Sierra-straat) plaats, waarbij het Bolívar-amfitheater en de zuidwestelijke patio in hun perimeterbaaien werden gebouwd voor het beheer en de administratieve gebieden. Ten oosten van deze binnenplaats werden een overdekte gymzaal en een zwembad gebouwd, dat ook bedoeld was om bedekt te worden, maar we hebben geen gegevens om te weten of de revolutie het toeliet om het te bedekken of niet. Tegelijkertijd werden veel van de houten balken daken vervangen door andere van staal en golfplaten gewelven.
Een andere bouwfase en aanpassing aan de administratieve behoeften is die van 1925-1930, toen het zwembad en de fitnessruimte werden vervangen door een patio die identiek was aan de vorige.
Door de aardbeving van 1957 moesten praktisch alle daken van de portieken of kooromgangen en van het merendeel van de baaien worden vervangen, dit keer met betonnen daken op basis van balken en platen. Deze ingreep gaf het pand weerstand en stevigheid, maar het uiterlijk was niet in harmonie met het achttiende-eeuwse of barokke koloniale complex, vooral van buitenaf.
Aanpassing van het oude college van San Ildefonso tot een universiteitsmuseum
In de plafonds was de structurele versteviging van eind jaren vijftig verborgen; De elektrische en verlichtingsinstallaties zijn vernieuwd, zowel in portieken als in kamers. Evenzo werd het uiterlijk verbeterd, waardoor het een beeld kreeg dat dichter bij wat het origineel zou kunnen zijn (plafonds).
De vloeren werden gestandaardiseerd in kwaliteit en uitstraling, rekening houdend met het intensieve verkeer en het gemak of de moeilijkheid van het onderhoud. Er werd een vloer gebouwd met weinig voegen, aangenaam voor de bezoeker en aanpasbaar aan de onregelmatigheden van het pand (treden, oneffenheden, hellingen), waarvan de textuur niet concurreert met de kunstwerken of met de architectuur van het gebouw. De kleur is geïdentificeerd met de barokke koloniale periode van het pand en vormt een aanvulling op het.
Het doel van de deuren van gehard glas was om de bogen en steengroeveframes vrij te maken, de galerijen van de gangen te verdelen en de imitatiehouten buisdeuren te vervangen door een waarvan de transparantie het steengroevewerk zou versterken en waardig zou maken. De houten ramen zijn ontworpen om de kozijnen van de steengroeve aan te vullen en herinneren aan het type poorten dat dit gebouw had.
In kleine openingen vergemakkelijkten verborgen aluminium en botglasstompen het schoonmaken van het gebouw en accentueerden ze de transparantie.
De deuren waren gemaakt van rode ceder met panelen, wat doet denken aan het oorspronkelijke type deuren.
De aanpassing van het Colegio de San Ildefonso aan het Universiteitsmuseum was een zeer interessante professionele ervaring. Het is moeilijk om een multidisciplinair team van specialisten samen te stellen dat zo divers is als degene die deze taak heeft overgenomen. De volgende deelnemers namen eraan deel: de Nationale Raad voor Cultuur en Kunst, die de realisatie van dit werk promootte door middel van de tentoonstelling "Mexico, pracht van 30 eeuwen"; de afdeling van de D. F., die de inspanningen van het hele team financierde en coördineerde, en de UNAM, die zorgde voor de bouw en toezicht hield op het proces van het project, het werk en de werking ervan als museum.
Bron: Mexico in Time nr. 4 december 1994 - januari 1995
