Schilderkunst en cartografie onderhielden lange tijd een nauwe band, aangezien schilders in de werkplaatsen zowel aan kaarten als aan tekeningen werkten.
Schilderkunst en cartografie onderhielden lange tijd een nauwe band, aangezien schilders in de werkplaatsen zowel aan kaarten als aan tekeningen werkten. De grote kunstenaars van de Renaissance waren ook druk bezig met het maken van cartografische kaarten, waaronder Dürer en Da Vinci. De ontdekking van de geometrische perspectiefprojectie die toen in de kunst werd ontwikkeld, werd al heel vroeg toegepast op de weergave van steden om het volume en de mate van afstand van de kijker te simuleren om een naturalistisch effect te bereiken.
Wat Mexico betreft, vond er tijdens de verovering en het begin van de kolonie een syncretisme plaats tussen de pre-Spaanse en Spaanse vormen in de cartografie van de stad. Er blijven echter veel twijfels bestaan over de vraag of er een plan is gemaakt met het ontwerp van wat de nieuwe stad zou worden na de verwoesting van Mexico Tenochtitlán, aangezien niemand het vermeldt of er een spoor van is; waarover nieuws is, is zijn directe lijn op de grond. Een interessante anoniem is de zogenaamde Das alte México, een Duitse versie van de stad Mexico-Tenochtitlán, volgens het plan van Pierre Bertius, dat herinnert aan de oude Europese ommuurde bevolking van die tijd.
Er is ook nieuws dat het stadsbestuur in 1573 opdracht gaf tot een plan van de ejidos, maar het is niet bekend of het werd uitgevoerd, hoewel hieruit wordt afgeleid dat brieven van de stad tijdens de eerste koloniale periode moesten worden gemaakt en daarna niet werden bewaard. De kenmerken ervan kunnen worden afgeleid uit twee plannen van de Plaza Mayor, door Francisco Guerrero, die vanaf dat moment bewaard blijven, een uit 1562 of 66 en de andere uit 1596.
Dit type plan presenteert, in de ruimte van elk pand, de voorgevel van de huizen naar achteren gevouwen en de huizen staan achter elkaar opgesteld en vormen straten. Het resultaat is een combinatie tussen de ruimtes van de pleinen en straten, alsof ze van bovenaf gezien worden terwijl de gevels in verhoging worden geprojecteerd. Geen van beide geeft de indruk van diepte die verticaal perspectief doet.
Het was in de zeventiende eeuw toen het perspectief in de cartografie van de hoofdstad van de kolonie volledig werd geïntroduceerd en het prototype ervan het Forma en verhoogde plan van Mexico-Stad was, volledig gemaakt met een Europese techniek door Juan Gómez de Trasmonte in 1628, de die de stad en het Texcocomeer van west naar oost omvat; document dat het eerste volledige beeld vormt van de hoofdstad van de onderkoninkrijk. Daarin zijn alle stedelijke onderdelen zoals straten, pleinen, aquaducten, sloten en gebouwen gedetailleerd met volume.
Bij het vergelijken met andere wijzen de specialisten op verschillende fouten in de verhoudingen van bepaalde pleinen, weglating van enkele blokken ten oosten van La Alameda en andere details, hoewel het onbetwistbaar een prachtig beeld is van hoe de stad er aan het begin van de 17e eeuw uitzag en ondanks Dit plan zou natuurlijk als model dienen voor andere toekomsten. De prachtige aquarelkopergravure getiteld Vue de la Ville du Mexique price du coté du Lac, uitgegeven door Daumont, die dateert uit 1820, toont echter de stad met gebouwen en pleinen op Europese wijze. en met een merkwaardige interpretatie van de chinampa's.
